Андреа Палладио и его влияние на архитектуру Сочи
Архитектурный облик Сочи представляет собой пёструю смесь стилей, однако многие узнаваемые здания города имеют общий источник вдохновения. Краевед Владимир Костиников объясняет удивительную связь между сочинскими театрами, домами культуры и творчеством итальянского мастера эпохи Возрождения, чьё влияние распространилось по всему миру.
Наследие мастера: Андреа Палладио
Андреа Палладио — итальянский архитектор XVI века, добившийся величайшего мирового признания. Своей страстью к античности и идеальным пропорциям он вдохновил зодчих из множества стран.
Не вдаваясь в архитектурные детали, достаточно вспомнить облик Большого театра в Москве, Зимнего театра в Сочи или типичного районного Дома культуры — их внешний вид во многом обязан Палладио.
Писатель Питер Вайль пошутил про палладианский стиль архитектуры: «Широкие ступени, ряд колонн, треугольник с барельефом, высокие окна: там тебе непременно что-нибудь скажут, объяснят, покажут. Одинаковые парламенты, суды, театры, музеи, особняки и виллы покрыли планету».
Ключевым событием для распространения идей Палладио стал приезд лондонского архитектора Иниго Джонса в 1614 году в Виченцу, город, где творил зодчий. Джонс встретился с престарелым Скамоцци, лучшим учеником Палладио, и приобрёл несколько сундуков с эскизами. После Великого пожара Лондона 1666 года Кристофер Рен отстраивал город по принципам Палладио. Яркий пример — собор Святого Павла.
В Соединённых Штатах главным проводником палладианства стал Томас Джефферсон. Молодая Америка брала пример с Англии, в том числе в архитектуре.
Джефферсон внедрял республиканские принципы в американское общество и одновременно палладианский стиль в архитектуру, называя труды Палладио своей библией.
Влияние президента Джефферсона на облик американской столицы было огромным: при нём велось строительство Капитолия, Белого дома и судебных зданий.
В 1780 году из Италии в Россию прибыл Джакомо Кваренги. Ярый палладианец, он задал архитектурный стиль, оставив выдающиеся образцы: Академию наук, Эрмитажный театр, Конногвардейский манеж и Смольный институт.
Советский палладианец и мечта о «Ротонде»
В России XX века главным палладианцем был выдающийся архитектор Иван Владиславович Жолтовский. Окончив Петербургскую Академию художеств, он изучал архитектуру в Италии. До революции он бывал за границей десятки раз, а в советское время длительная командировка в Италию удалась лишь однажды, в начале 1920-х годов.
И. В. Жолтовский предложил советскому правительству в заявлении на имя секретаря ВЦИК А. С. Енукидзе приобрести знаменитое здание Палладио «Ротонду», чтобы устроить там Русский художественный институт, руководство которым предлагал взять на себя.
Существует рассказ ученика и сотрудника Жолтовского С. Н. Кожина, что якобы где-то в Италии у старьёвщика Жолтовский купил эскизы пером Рафаэля и приобрёл один из четырёх экземпляров первого оригинального издания книги Палладио об архитектуре с полями, испещрёнными собственноручными пометками этого гениального зодчего (остальные три экземпляра находятся в музеях). Подразумевается, что именно этот экземпляр стал источником перевода, выпущенного в 1936 году.
В издании переводчиком указан академик архитектуры И. В. Жолтовский, но вопрос о том, чей именно перевод был опубликован, крайне запутан. Есть обоснованные предположения, что над переводом работал друг Жолтовского А. Г. Габричевский. В архивах хранятся также машинописные листы переводов работы гражданской жены Жолтовского Е. П. Рябушинской (которая, кстати, в своих записках утверждала, что уникальный трактат Палладио И. В. Жолтовский нашёл в «заброшенном углу Румянцевской библиотеки»). Вероятнее всего, перевод Рябушинской был отредактирован Габричевским и издан с именем Жолтовского, который стал считаться видным теоретиком архитектуры.
В первой половине 1930-х годов И. В. Жолтовский возглавлял в Москве самую крупную Архитектурно-проектную мастерскую № 1.
Тем временем «Некоторые постройки Жолтовского настолько похожи на итальянские памятники, что это озадачивало историков архитектуры и заставляло говорить о „плагиате“, — рассказывает историк Илья Печенкин. — Но буквально-то он здания не копировал. Жолтовский работал „в стиле“ конкретного шедевра прошлого».
Сочинский период: миссия Жолтовского на курорте
С 1934 года И. В. Жолтовский работает в Сочи.
Уполномоченный ЦИК Александр Денисович Метелёв писал Авелю Енукидзе 15 августа 1934 года:
Дорогой Авель Сафронович!
Только что был на Девятке (даче Сталина) и в течение 2-3 часов разговаривал о Сочинских делах.
При разговоре был т. Киров.
…В частности я заметил, что у меня будет несколько просьб — о Жолтовском, о деньгах и т. д. Он заявил, что привлечение Жолтовского на год в Сочи, очень хорошее дело. Из его слов я понял, что он одобряет моё намерение просить Лазаря Моисеевича и Вас содействовать посылке Жолтовского в Сочи.
Весь разговор с т. Сталиным, протекавший сначала в биллиардной, затем за чаем, произвёл на меня отрадное впечатление.
Уважающий Вас А. Метелёв.
15.VIII.34 г.
7 ноября 1934 года газета «Сочинская Правда» сообщала о создании архитектурно-проектировочной мастерской.
Основными задачами мастерской были проектирование архитектурных сооружений.
Выдача заключений по вопросам архитектурного качества проектов.
Наблюдение за строительством объектов, возводимых по проектам мастерской.
Руководителем мастерской, как сообщала газета, стал известный академик-архитектор Жолтовский, уже приступивший к работе в Сочи.
Примечательно, что к работе он приступил значительно раньше создания мастерской.
15 августа 1934 года в Москву был отправлен эскиз фонарного столба, разработанный академиком Жолтовским.
После приезда академика в Сочи долго не могли найти подходящего помещения для его работы. В итоге А. Д. Метелёв предоставил… свою квартиру.
В 1934–1936 годах Иван Владиславович занимался проектированием для Сочи-Мацестинского курорта. Им построены Дом уполномоченного ВЦИК (ныне Художественный музей), мост через реку Сочи и перекачная станция на Мацесте. Он также проектировал дачи для государственных деятелей, например для А. И. Микояна.
Вершиной советского палладианства в исполнении И. В. Жолтовского стал Дом уполномоченного ЦИК СССР, где он дал оригинальную интерпретацию виллы Барбаро Палладио.
14 августа 1936 года в построенное И. В. Жолтовским здание переехал аппарат управления уполномоченного ЦИК СССР.
Здание было окрашено золотистой охрой. Точнее, охра наносилась в смеси с цементом, кварцевым песком и слюдой в качестве накрывочного слоя. Рецепт раствора разработал автор проекта.
Золотисто-жёлтый цвет стен удачно сочетался с чёрным сланцем, которым покрыли крышу. Сланец привозили из Красной Поляны.
Свою работу в Сочи сам академик И. В. Жолтовский считал вынужденной: его, якобы, не хотел видеть Каганович и стремился ограничить роль консультациями и педагогикой, тогда как Жолтовский хотел строить.
